المخرجة مي المصري توثّق “بيروت في عين العاصفة” بعيون 4 نساء

في 17 تشرين الأول 2019 ، اندلعت احتجاجات واسعة النطاق في لبنان تجاوزت الانتماءات الطائفية والإقليمية وحتى السياسية ، مما دفع مئات الآلاف من اللبنانيين إلى النزول إلى الشوارع ، مطالبين باستقالة السلطات السياسية التي اتهموها بالفساد والفشل.

يستذكر فيلم “بيروت في عين العاصفة” للمخرجة الفلسطينية اللبنانية مي المصري ، مشاهد من الاحتجاجات التي اندلعت في لبنان منذ أشهر ، ابتداءً من 17 تشرين الأول 2019 ، وتوقفت على خشبة المسرح. جائحة وانفجار في مرفأ بيروت من خلال إفادات أربع نساء متمردات من خلفيات مختلفة.

وسط مشاهد من المتظاهرين يقرعون الحديد والأواني للتعبير عن غضبهم وهتافات “ثورة وثورة” و “لصوص” وتوقف الكاميرا على لافتة “الثورة صنعت من أهل الشرف ويستغلها الأوغاد” الفيلم الذي عُرض ليلة الجمعة الماضية في متحف سرسق بالعاصمة اللبنانية ، يتحدث عن الحراك الاحتجاجات وظروف انفجارها ونتائجها والحوافز التي تدفع الناس إلى النزول إلى الشوارع.

في 17 تشرين الأول 2019 ، اندلعت احتجاجات واسعة النطاق في لبنان تجاوزت الانتماءات الطائفية والإقليمية وحتى السياسية ، مما دفع مئات الآلاف من اللبنانيين إلى النزول إلى الشوارع ، مطالبين باستقالة السلطات السياسية التي اتهموها بالفساد والفشل.

وقالت مي المصري لوكالة “فرانس برس” إنها سعت شخصيات “بيروت في عين العاصفة” بسرعة ، لأن الانتفاضة ما زالت في مهدها ، ولديها “دافع قوي لإطلاق النار”. فيلم “.

في هذا الفيلم ، وهو ثالث أفلامه في العاصمة اللبنانية بعد “جيل الحرب في بيروت” (1988) و “يوميات بيروت” (2005) ، يريد المصري التركيز على العنصر الأنثوي الأكثر حضوراً في الحركة الاحتجاجية والإبداع. والفن والبحث عن من يظهر هذين المحورين كما أوضحت.

اختار الشقيقتان ميشيل ونويل كسرواني اللتان انتقدتا الوضع الاجتماعي والسياسي من خلال فيديوهات موسيقية ساخرة ، المصور العراقي لجين الذي خالف إرادة عائلته واستقر في لبنان ، والناشطة حنين التي تدرس الإعلام وتصور الأفلام الوثائقية. . .

ترى المخرجة البالغة من العمر ستين عامًا ، والتي تشمل اعتماداتها 16 فيلمًا منذ ثمانينيات القرن العشرين ، منها ثمانية مع زوجها السينمائي اللبناني الراحل جان شمعون ، أن “الاختلاف بين الشخصيات مهم لإعطاء صورة أوسع”.

قال: “بعد سنوات من العمل ، طورت القدرة على إدراك ما يسمح لي باختيار شخص لديه حضور سينمائي قوي بعيدًا عن الخطب المعدة ، والذي يرغب في التحدث عن اهتماماته الشخصية ، مثل الصدق و الشعور مهم في السينما “.

وترى ميشيل كسرواني في الفيلم أن ما حدث في 17 أكتوبر 2019 أزال الغطاء عن وسط المدينة ، “القفر الذي ليس مثلنا” ، على حد قولها. ووصف نويل الاحتجاجات بأنها “ثورة حول كل ما يعانيه شعبنا وما زال يعيشه من إذلال وإذلال”. وأضاف: “لم يعد بوسعنا السكوت عن هذا القدر من الفساد” ، بسبب انتشار البطالة وهجرة الشباب.

تفخر حنين بأن تكون زعيمة من نزلوا إلى الشوارع ، وأزمات الحياة دفعته إلى ذلك. وقال إنه “أهم يوم سياسي لتغيير هويتنا”.

أما لجين التي عاشت في لبنان لمدة سبع سنوات ، وأصيبت خلال الاحتجاجات ، فقد وثق بكاميراه مشاهد جريئة من الحركات الشعبية التي استخدمها مخرج الفيلم ، ولاحظ أنها أجمل حلقة من الاحتجاجات في أولى حلقاتها. يومين ، ولمسه شبان فقدوا عيونهم وأرجلهم وأيديهم نتيجة مواجهات القوات.

سعى المصري للتعبير في فيلمه عن الروح الجميلة والمقنعة للشباب والنساء خلال الاحتجاجات. وقالت مؤلفة الفيلم الروائي: “كان وجود المرأة ظاهرة فريدة خلال الانتفاضة ، وكذلك العديد من الفنانين والمبدعين الذين نزلوا إلى الشوارع. أردت التقاط هذه اللحظة ، لأن السينما تواصل التجربة”. 3000 الليالي “التي حصدت عدة جوائز.

خلال جائحة Covid-19 ، يُظهر الفيلم أربع نساء يتحدثن مع بعضهن البعض من وراء شاشة في منازلهن بسبب إجراءات الحجر الصحي ، وعودة المشاهد من الثورة. وقالت نويل: “إنه مثل حلم طويل يقترب ببطء من نهايته ، مثل كل شيء في التاريخ. تأتي الثورة بأشكال عديدة ولا تتوقف أبدًا”. وعلقت حنين قائلة: “عندما بدأنا ندين نظامنا السياسي ونطالب بنظام مختلف ، لم نعد روحًا ، حيث تشتت السلطة وتسللت إلى الحركة”.

لا يتفاجأ المصري من أن هذه الثورة “أُجهضت”. قال: “في أفلامي السابقة عن بيروت نرى حماسًا في بداية الاحتجاجات وإحباطًا في النهاية. هناك دائمًا استغلال للطبقة السياسية من الشباب ، فضلًا عن المجموعة التي تريد التغيير. فهم يصدون كل شيء. يمكن أن يؤدي إلى التغيير “. وتقول ان “لبنان يشهد زلزالا كل عشر سنوات ، والمشكلة تكمن في الطائفية والفساد والثقة بالزعيم”.

يواصل المصري التفجير في مرفأ بيروت في 4 آب 2020 ، ويلتف الكاميرا بشكل شاعري حول حنين ، وفي مشهد آخر حول نويل ، وسط تدمير أبنية وسيارات مدمرة ، ووقف دموع لجين ، على نغمات. موسيقى الجنازة.

وأدى هذا الانفجار الناجم عن تخزين كميات كبيرة من نترات الأمونيوم في مرفأ بيروت دون أي إجراءات احترازية إلى مقتل 215 شخصًا وتدمير أحياء العاصمة المجاورة للميناء.

وإذا كانت بداية الفيلم قوية ، فإن نهايته هادئة: منظر البحر والأفق “مفتوح للأمل والتفاؤل” ، وحصان يعبر الشاطئ فورًا وكأنه يعلن نهاية مرحلة و بداية آخر.

بموضوعية الباحث الممتزجة بشعر الفنان ، يصف المصري آلام المدينة ، وتقسيمها ، وإخفاقات وأحلام أهلها ، لأن لبنان وفلسطين وأحداثهما الجوهرية لفتت انتباهه دائمًا.

وهو بصدد إعداد فيلم روائي تاريخي يعيد إلى فلسطين فترة الأربعينيات من القرن العشرين في عهد الاستعمار البريطاني وبداية النكبة.

المصري الذي ينحدر من أم أمريكية وأب فلسطيني ، يقول: “شعرت بضرورة تصوير أفلام روائية في هذه المرحلة لأنني مررت بأشياء كثيرة ، وهناك قصص جميلة سمعتها أثرت بي ، وقد حان الوقت لأخبرهم “.